Auteur/autrice : Pascal Parent
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En est-ce un ?
“I prefer to be a seal than to fuck a bee;
Tu m’en laisses un ?
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Essaim, le retour
À propos
Avec pour devise “Manger de l’œuf, péter son projet”, Téci26 avancerait-il objectivement dans le non-objet comme on le dit d’un antihéros ?
Un entier rot… dans son cou vain ! Pas un bruit, que des mots. Création* d’Annie Ball d’après du Fabrice Holard.
* Mes amours de couenneries, Téci-Vigie, 08/2020.
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De l’œuf ou du cochon
À propos
Projet de pochette en epoché. (Travail infini de la ponte.) Élevage haute fermentation. Crédit, Pascale Cicogne et Laurent Dupuy-Lepont, Studio 7, 2026 en cours (des œufs recalibrés de basse-cour).
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Destin d’essaim
À propos
Porcupine Quills & The Wooden Socks, Rushing Hive; To be or not a bee: A nu metal symphony in two-movement form.
I. Beehive yourself!
Performed by Porcupine Quills. Josh Feyderman (vocals), Ryan Thomas (guitar), Vera Volg (guitar, backing vocals), Elliot Jenicot (bass, backing vocals), Meinrad Knicker (drums). Backing vocals: Jack Buchanan et Bastien Marshall.
II. The fate of being a swarm.
Performed by The Wooden Socks. Douglass See, dit Doug (guitar, vocals), Agí Donáth (bass, backing vocals), Seán Treacy (backing vocals), Devin Gallagher (drums). Backing vocals: Eoin Gorman et Donald Riggs.
Rehearsal, CD, label The Sukers’ Truck/Fettdruck gedruckt, 02/2026.
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Analecte II
À propos
Filière avicole en hors-d’œuvre avec coquille typo* : n° 2 classe A / réf. TÉC35-2.
Lot pair : 1 – 10 – 11 – 100 – 101 – 110.
Inès Destombes : The chic of fashion (six œufs classe A) ; sculptures, résine. Extraits choisis du Défilé-cotcot (hauteur 24 ou 38 cm).
Codage en code-cotcot : À conserver à T° adaptée au compartiment à stockage 0 et 1.
* Dédicacée à TXT n° 37, notamment :
1.2 – Barboring, p. 105 ;
2.2 – Christian Prigent, Pasiphae 22 : « Bas gras : moquette (poils). » p. 108. -
Boîte de six
À propos
Inès Destombes : The chic of fashion (six œufs 3 FR 24 17) ; sculptures, résine. Extrait choisi en centre d’emballage técien du Défilé-cotcot (hauteur 24 ou 38 cm).
Lot pair : 1 – 10 – 11 – 100 – 101 – 110.
L’IA, ah l’ia ! Extension phylogénétique du musée d’Alban Vautier, ses « cénimages », voici le catalogue que s’approprie Inès Destombes à partir d’un ancêtre commun à la série Kobold, son liminaire en Les Valets d’elfes (la fessée administrée à la mignonne Guenon [qui en redemande, oh oui !] par madame la Jument*). Lointain DAC se recyclant en du design-cotcot.
Intéressant serait beaucoup dire, et divergeant pas assez : sont-ce là des objets potentiels qui tiennent « debout » ; d’où l’on perçoit les postures programmatiques stéréotypées de cette IA-là s’adressant au consommateur de portraits digitaux ?
Ironie du geste de la meuf figée – selfie format gimmick – dans ses aptitudes de catalogue cis, façon mean (sic) stream afin de s’engluer dans une imposition sociétale, son troc de soi, ce « rôle de genre », se réifiant en asticot sur le marché du gribouillage avec gesticulation de théière à l’avant-bras et sur la gueule du trompe-couillon. La programmation, le biais commercial de cet outil ! Ces gestes poussés dans de l’e-résine, et l’on ouvre à demi la porte à l’horreur lisse, ultra-figée d’un musée-cotcot…
* Crédit, L.L. de Mars, Bandes dessinées (salon « nos-créations-musicales », 6 janvier 2025).
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Charcutier-traiteur
À propos
Crédit. Rasé de près de contenu le vacant phylactère, enfin la bulle exhalée qui part en couille est de L.L. de Mars : Judex, dernière page de la matrice.
Fabrice Holard, Mes amours de couenneries, Téci-Vigie, 08/2020.
Fichier son. Une craduction intitulée Glocke am Werksausgang de Fabrice Holard (Couenne-les-Gens, Téci-Étrave, 02/2023).
Bandeau, Ibidem.Lauréat en laquais handi du grand concours de la RATP* 2013 : Poème ringard (Has-been Poem).
Collectif Le Piglet s’échouant dans le travers. Texte en cours : Néoténie porcine à l’index, aux éditions de L’impatient.
* Réédition Anti-validiste du tintouin poétique.
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L’alité·e lu·e, etc.
À propos
Nathalie Carré, critique en deux revues littéraires :
« Ceux qui ont excédé le point d’équilibre des langues ont basculé dans les codifications de l’insecte. » (À court de rire de Lucienne Lelièvre*, Téci-Hublot, 05/2022 ; revue Gossipoetry.) Bandeau d’éditeur : Ne quittez pas, je vous mets en attente avec le plus soclé de tous les arts, le plus absurdement tributaire dune situation de langage. (À insérer à À court de rire : un plug ou je veux.)
* Pour des raisons qui ne sont pas à évoquer ici, les nom et prénom de l’auteure, ainsi que ses lieu de travail et d’habitation ont été modifiés. Tout le reste est absolument conforme à la réalité d’un poème apotropaïque à deux jambes, ou deux cuisses avec en main son string.
« The story is too predictable. » (Copyleft de Inès Destombes, Téci-Vigie, 12/2020 ; revue Coated paper.) Bandeau d’éditeur de Copyleft, revu et corrigé par Inès, 02/2026. (Membre du Bureau d’abstention, Inès Destombes a soutenu le P.A.S., et ce n’est en vain ni par démobilisation : quand ne lui perce un doigt, elle use chaque jour de son droit de PQ. Également de Destombes, Copyright, Téci-Vigie, 06/2021.)
« Is Pelouze a slob poet ? » (Le Lièvre, nec(ROMAN)†ultra ; revue Coated paper.)
Surimpression sonore : À 6 min 02 d’écoute du fichier audio du titre À court de rire, intitulé Un socle ou le poser, lancer celui de Copyleft intitulé du-©, et, à 11 min 54 sec d’écoute du même fichier audio (Un socle ou le poser…), lancer celui de Copyleft intitulé Coco sur tatami.
